刘同光书法系列之三——魏碑

同光之魏碑书法

叶鹏飞

1983年，同光从山师大中文系毕业后，回到烟台工作。他怀着对烟台悠久历史文化的情结，多次拜谒观摩云峰山摩崖刻石，并对郑道昭的生世和书法进行了详细的研究，撰写了《略论郑文公下碑》一文，1984年入选了《全国云峰刻石讨论会》，得到了与会专家的一致肯评，由此与云峰刻石结缘。1986年，他撰写了《书法创新刍议》论文，又入选了《全国首届书学理论讨论会》，他以注重传统、深植于文化内涵为出发点，论述了书法创新的规律，奠定了他言古出新的观念。由于当时云峰刻石涉者寥寥，而同光认为郑道昭作为北朝书风的代表，其书法的独特、内涵的丰富是北朝书法中少有的，也奠定了他立足于云峰，放眼于墨海的研书之路。在书法艺术的方兴未艾之际，显示出他的独特和睿识！故而，三十多年来，书坛经过了王铎风、米芾风、黄道周风、现代书法、民间书法及二王风等潮流的变化，但同光从未追风，固守自己的探求意志。他追求郑道昭书法散逸、超然和简朴的风格，再以这种风格来潜研名迹，将行草书、隶书、金文等不断丰富和充实，开创出自己独特的书风，成为当代传承云峰山书风、开创新境的重要书家，与当前追求做作、制作的浅薄书风形成鲜明的对比。在世风日变、书风日变的今天，同光的书风给人以传统的亲和、经典的向往，以此显示出文化价值和书史意义来。

由于北碑书法大多以雄浑、拙朴及粗狂的面目出现，而同光独取云峰刻石，与他追求的文化高境密切相关。在他看来，云峰刻石是北碑中少数纯以中锋运笔之书，而书家郑道昭的士大夫身份也是北朝书家中非常特殊的，其书中的古典之美、清雅之美和简逸之美，以及无矫揉妆束之态，正是与自己的书法审美境界所一致。

同光的魏碑书法，秉承郑道昭书风，参以己意，苍雄古朴，天趣自在，笔笔舒畅，字字安适，潇洒自然，纵逸多姿，于瑞庄雄强中复舍秀丽疏朗，稳健浑厚中蕴蓄奇势飞扬。笔力矫健，结体多变，一无扭曲变形、支离做作的学北碑恶习，也无偏锋作态、锋芒峻利的痕迹，给人以自然、轻松的愉悦之姿，成为他魏书的显著特征。

摘自叶鹏飞撰《刘同光书法集序言》

本文题目为编者所拟

叶鹏飞先生：中国书协学术委员会委员，中国文艺评论家，国家一级美术师