9月21日，滨州传统文化网推出黄河诗词第十七期，本期我们推荐的是著名诗人、中华诗词学会副会长林峰老师的一组写景诗词及曹辉老师的精彩点评。
林峰，1967年生，浙江龙游人。现为中华诗词学会副会长兼学术部主任、中华诗词杂志社副主编，上海大学中华诗词创作与研究中心特邀研究员。著有《一三居诗词》《花日松风》《古韵新风·林峰卷》等诗集。
灵山江
万年江水自西来，远近峰青迤逦开。
山有高低如世态，潮留怒吼作惊雷。
沛县歌风台
高台四顾雨潇潇，相对孤芳倍寂廖。
思接砀山灵岫远，气吞丰泽北辰高。
关中犹记三章事，泗上如闻九月潮。
把盏莫吟惆怅句，大风起处响惊飚。
洪泽湖
长堤百里镜中开，浩荡天风湖上来。
樯挂荷田千载雪，浪奔柳岸一声雷。
混茫云自心头过，高下鸥从眼底回。
最爱斜阳红尽处，青山几点似蓬莱。
抚顺萨尔湖泛舟
碧波千点碎如银，帆挂平湖起白鳞。
山自清寒难作伴，树犹苍郁可为邻。
秋光衣上催人老，霜色眸中照我新。
更放桂桡云外去，缤纷红紫早成茵。
玄武湖
台城烟柳渐昏茫，云色氤氲湖色苍。
灯火遥辉千里镜，星光初透万年觞。
鹤归翠岛心猿静，龙起青溟鱼浪狂。
夜半丝桐犹未散，芙蓉开在水中央。
到高密
为看高梁映酒红，暂凭细雨过胶东。
忆中相国天边月，梦里司农座上风。
伤古只因情未了，埋愁但有句难工。
康成书带知何处，且放秋声入碧丛。
浣溪沙·雨中游梅花山
雨过江南软似纱，钟山柳破小黄芽。烟梢数点见梅花。何处暗香留碧月，几时疏影醉流霞。孙郎遗绪满青崖。
南乡子·鸡鸣寺
满眼佛光柔，塔影斜阳掌上浮。宝刹玲珑山色老，清幽。千石钟敲万木秋。不见古人愁，井上胭脂依旧流。借得寺前花一朵，登楼。似有尘机问比丘。
浣溪沙·郑板桥故居
风雨楼头桂色孤，门前竹嫩待人扶。几曾识得板桥书。月入芳池疑幻境，霜凝砚海寄真吾。此生难得是糊涂。
曹辉赏析
人有容貌和精神两种长相。相处日久，精神长相显然胜于表相，诗词亦同此理。这首《浣溪沙·郑板桥故居》，如同第二眼美女，初读不觉出奇，但若静心再读，会发现，其词有种天然的魅力，不赖华丽词藻，勿须排兵布阵，作者自说自话间，便从容地表情达意。
上片以“风雨楼头”领起，虚实并用，由景带入情节之中，板桥故居成为读者眸中实体，“孤”字稍有消沉味，看似说桂色，实则藏作者心意于其中，如何呢？要读者自行通过下文领会。接句“门前竹嫩待人扶”句，已有升华，景渐融情，但不突兀，笔到渠成之过渡，意味却极深远。“竹嫩”一词则语带双关，一说此时此刻看到的鲜竹，一隐人去屋空，唯竹在轮回中经年重生涅槃。动词“扶”字形象生动，全句既有比又有兴，佳酿是也。依然寻常语，性情锋棱藏而不露。再接“几曾识得板桥书”句，有豁然之感，前面的伏笔终于有了托寄表达的真切载体，意向明朗，作者的思想清析呈现，不再曲折。这种递进似的表述，与作者个人性情有很大关系。词如其人，信言自是。上片之味在于“竹嫩待人扶”和“几曾识得板桥书”两句，对照来写，老宅嫩竹之忘性衬托上片结句对宅主人的记起或遗忘，意在发光阴荏苒、物是人非之慨，非有人生大经历者，不能道也。
下片“月入芳池疑幻境，霜凝砚海寄真吾。”一许作者是夜下访板桥故居，是以有“月下”句；一许作者睹板桥故居而生的意象，生今夕何夕之惑，继而“霜凝”句，则跳出“月入”句的设定情境，转身本意初心，化得自然无痕、“砚海”句亦语藏两味。板桥擅画竹自然用砚，“寄真吾”则双指自己和板桥，将自己与板桥类比着来写，也是种心境的淡定与升华。“真吾”之“真”，是率性，是纯真，“真吾”之“吾”是作者亦是板桥。词到此，张力已现，但依旧不露锋芒，却有侠气盎然而生。小词精彩在于下片之结——此生难得是糊涂。化典于自家小词之尾，却如同出自自家之口般，入口即消，不觉半丝突兀，极见思想质地。
纵观上下片，两结犹佳。全篇则有种隐士风骨，超然物外之寻常心，这是作者个性的依词而现，难能可贵。甚嚣尘上的红尘，名利客成为常态，追求精神理想的人倒成了少数，或者，有些人、有些思想，都要经历时间的淘洗方能得见真醇。倘不得见，那么糊涂就是最明智的一种表现方式，是向自己和这个说复杂便复杂说简单便简单的人间的妥协和爱。
有人说写诗填词，要“语不惊人死不休”，其实真正有道行的作手，不屑刻意为之，一出手，每一招每一式都见功夫，纵小切口亦可展大内涵。该词貌似清淡，实际蕴涵了作者激昂的人生观，却以钝意示人，足见作者功力，天赋和后天勤奋齐头并进，于诗词已近“一字一菩提”之上境。
黄河诗词版块征稿
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