《孤舟》正在热播，今晚收官，我忍不住要蹭个热度。否则，这部剧的“回头率”可能不会太高，再怎么炒作也显得多余。《孤舟》无疑是一部烂剧，尽管有人批评其剧情、演技、人设，但我认为这些都不是关键。此剧最大的问题在于：其价值导向存在严重问题，它本不应该通过审查！

篇幅为“叛徒”而设！

谈剧必谈主角，也就不得不说到张颂文。这就有异议了，主角不是那个什么晞吗？不对，这部剧就是“引导”大家觉得主角是张颂文扮演的周知非！

从结构和“篇幅”上看，周知非有较强的“占有欲”。剧中周知非的“前生今世”交待的非常清楚，一个完整清晰的“时间轴”倾力呈现，倒叙、插叙、闪回不一而足，人物表现的是立体而不平面，生动而不苍白！其实这些情节完全可以假借第三者之口描述，一笔带过。想省钱省工省料的话，影视剧还有一种表现手法，叫“旁白”。但这部剧中，把两个特务姑苏泛舟都拍的如此精致，你们说谁是“孤舟”？更为可笑的是，周知非曾是一名老资格的“地工”，被中统人员用美人计策反，居然还成了他的初恋。这个剧情“唯美”的既败坏了地工形象，又恶心了“初恋”这个词。而反观顾易中，先后经历“叛变”、“弑父”、丧姊、假婚、女友牺牲，中间穿插着洗清冤屈和搞谍报活动，这一切都发生在1941—1945这几年期间，留给他的表演时间太少了；空间？空间周知非都占去了！你让这孩子咋演？所以演技上张颂文是绝对胜出，“二主”顾的表演少时间缺空间不立体太平面。

还有，顾第一身份是建筑师。可是，姑苏城内没有残垣断壁，没有遍尸街头，没有破衣烂衫，是日本鬼子“保护”的太好了吗，害的主人公只能玩模型，毫无用武之地？

说《孤舟》不得不说《狂飙》。谍战剧、反腐扫黑剧一直是比较博眼球的类型，张颂文聪明，《狂飙》《孤舟》两者都占。说“导向不正确”不“连带”上《狂飙》都觉得对不起颂文老师！《狂飙》一剧，他将高启强当作《教父》来演，一经播出，高启强“高大威猛”的形象，黑社会那牛哄哄的作派令很多没有“边界”的人心向往之。为什么会造成这种效果？因为篇幅、表演、资源都分配给反面角色了，正面形象也是被“时空压缩”递不上招啊！与《孤舟》何其相似！有人会说了，人家演技好，所以剧中角色让人喜欢！演技好还有错吗？演技好当然没错，演技好不是靠结构和篇幅的“占用量”，作为一名好的演员，要明是非，知道“红花”“绿叶”的关系；而作为导演编剧要懂取舍，更要具备政治意识和政治素养！如果《狂飙》的创作过程中，张译与导演、编剧是这方面发生了不愉快，我挺张译！我们发现张颂文在《孤舟》中还是“艺术总监”，怪不得！你看看他给自己加的戏，只举一例：剧中多次出现他转笔的镜头，这么说吧，我大概和张老师差不多年纪，此镜头一出，立马把我带入30、40年前的中学时代，而没有进入到故事发生的上世纪30、40年代！

所以，他如果是一名好演员，应该在有限的篇幅里，演的让人“恨”才对呀！你还认为他是好演员吗？

正面人物无谍战本领！

再看剧情，“谍战”一词，往往代表着“烧脑”。而《孤舟》中地工的表现，让人大跌眼镜。仅举两例，顾的两条上线一是黄二是王。黄是来的不明白，走的也不明白：黄秋收是怎么出的场？不知道！所以不说了。他被盯梢，自己是觉察到的，顾第一时间电话也发出了警告。然而周的学生谢文潮上海、苏州的来回穿梭，侦查、取证、请示，最起码给了黄两天时间吧？黄不但没把他掌握的三个下线汇报给组织，还有空将字条撕碎了就着面条吃，而且被俘现场用“坐”以待毙太形象不过了，直接没有反抗啊！接下来是王明忠，算了，王明忠还用说吗？王是来的挺明白，怎么稀里糊涂地进的90号，别说他了，连观众，恐怕连导演和编剧也都不明白吧！因为，很显然是党内有叛徒，可是到了也没交待啊！

再说个好玩的。我党新四军部和潜伏者顾易中苦于无法获取日本针对罗武强的“武计划”，恰巧，这个时候顾园对面搬来了一位邻居，你看看：他是日本人，却会评弹，与日军联系密切……接下来再看看他干的事：拜师张海沫，替夫妻二人解围（相当于在日本鬼子枪下救命），带二人潜入军部……这个时候顾又恰巧发现了“武计划”，他又恰巧发现了顾的“作案”行为，然后，然后就把顾给放了！感觉这个小野次郎是导演和编剧给顾安排的“观音姐姐”，因为别的都解释不通啊，窃取“武计划”全剧最有技术含量、最具谍战元素的一件事，所有细节都是在一个个的“恰巧”中完成！

反观周知非，推理、盯梢、侦破、暗杀，剥丝抽茧、有条不紊、杀罚果断，完全是一名站错队的老特工形象。

你看看，能力强、业务棒、体恤下属、玲珑八面，还会敛财……这就是周知非、高启强“受宠”的原因，象剧中唱的一样“教我如何不想‘他’”呢？！

剧中致命硬伤！

另外，请注意，重点来了！

在周的儿子送到日本当人质，和他亲自枪杀掉其初恋的桥段中，伴随着周知非的画面音乐悄然进入，歌曲中隐约有什么“左右逢源天伦散”“究竟是身不由己”“还是情非得已”等词句，听听这不就是在描述周的经历和心路历程吗？天啊，自进入影像时代，平生第一次见到为一个汉奸、叛徒放插曲的！我想，各位也是第一次吧？把一个“三姓家奴”，一个杀志士、杀发小、杀女友，双手沾满无数革命同志鲜血的无耻叛徒，唱的这么无辜、无奈和无助，我的三观都在风中凌乱了！

朋友们，到此为止，我说《孤舟》“导向不正确”，应该没有什么异议吧？！笔者在主流媒体工作30年，作为一名共产党员、一名意识形态工作者，并没有把话说得太大，即所谓的“上纲上线”。单就从看着《小兵张嘎》长大的经历，也知道如何对待和表现鬼子与汉奸吧。还是呼吁大家，“看剧”须谨慎，要有自己的底线，相信大众的判断，别被一些无脑无德无法无天的影视、文学作品所迷惑！

最后，我再次提出我的疑问：《孤舟》是如何通过审查的？